三名工程,临池不辍终有成

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摘要:胡崇炜 1963年出生 艾雄恒,祖籍湖北,早年受湖北省书协主席徐本一先生教导,先以隶书入手,再以颜体入筋,后工欧楷,兼二王,86年生,章草研究会副会长,柳市书法家协会会员,

  胡崇炜

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  1963年出生

艾雄恒,祖籍湖北,早年受湖北省书协主席徐本一先生教导,先以隶书入手,再以颜体入筋,后工欧楷,兼二王,86年生,章草研究会副会长,柳市书法家协会会员,广西书协会员,柳州市硬笔书协理事,英才书画院书法老师,善欧楷,精章草,卢如杰入室弟子,多次全国比赛获奖,12年广西柳州市第一届新人展入展,13年广西三面临帖展入展,15年魅力北部湾书法大赛提名奖,二届章草网络大赛优秀奖,行有余力时勤习芥子园,创作不少优秀的山水作品,受很多爱好者收藏

书法家张其亮

  中国书法家协会理事、楷书专业委员会秘书长

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日前,第八届山东省泰山文艺奖评选结束,中国书法家协会会员、潍坊市书法家张其亮的行草书法作品《海岳名言节录》荣获大奖。这是张其亮书法作品继今年五月份入选全国十一届书法篆刻大展之后又获得的一项殊荣。张其亮以研习米芾书法见长,他在工作之余默默耕耘,十多年来临池不辍,孜孜于书法研习,近几年连续多次在全国、全省专业书法大展赛中获奖、入展,是潍坊屈指可数的在全国全省获奖最多的书法家之一。著名书法家、米芾书法权威曹宝麟教授曾给予高度评价:笔法正、气息好、没习气殊得潇散之致。那么作为一名非科班出身的书法家,他是如何做到的,背后又有怎样的艰辛?近日,记者对其进行了专访。

  中国“书法名城、书法之乡”联谊会副会长

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泰山文艺奖获奖作品

  辽宁省书法家协会副主席兼秘书长

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写书法是最好的休息他把别人娱乐的时间全都用在了书法写作上张其亮并不是专职书法家,他的本职工作是潍坊市工商局一名领导,分管的业务又比较繁忙。11月9日,记者来到张其亮的办公室,与想象中不同,狭窄的办公室没有写字的桌布,墙上也没悬挂任何书法作品。看记者正纳闷,张其亮笑着说:上班时间我从不写字,集中精力高效完成公务,下班后才会静下心来搞书法创作,所以办公室里很少有与书法相关的东西。有的人纳闷,他公务繁忙又哪里这么多时间写字?其实,张其亮很会安排时间,白天工作的高效率,保证了业余时间的自由支配。他一般不参加应酬,把别人用来娱乐看电视的时间几乎全都用在了书法写作上。每天晚上或者早晨都能拿出一两个小时练习书法。张其亮还给记者算了一笔时间账,双休日加节假日一年大概有120多天,也就是说一年当中三分之一的时间都能自己掌握,这么多时间就看你怎么用。十几年来,只要没有特殊情况,他就利用这些时间研习或者闭门谢客,在家挥毫泼墨,醉心于书法创作,或者去全国各地参加各种书法培训班。即使在出差的火车上、飞机上,他也一定会带着一部书法书籍进行研读。米芾曾说:一日不书便觉思涩。而张其亮一日不书便觉心里空捞捞的。他对书法的迷恋程度足以用痴来形容。古人云:笔成冢,墨成池。不成羲之即献之。他说:学书法是一辈子的功夫活。曾有朋友问我,书法的学习过程枯燥单一,你是如何数十年如一日笔耕不辍的?在我看来,你对一个事物感兴趣,就不会觉得枯燥乏味。也不会觉得累。当你去干一件自己喜欢的事,又不停地体会,不断地有新的感悟,那种愉悦感是别人体会不到的。对我来说,写书法就是最好的休息。一天不拿毛笔,就手痒心痒浑身不自在。

  采访时间:2013年6月

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泰山文艺奖作品局部

  采访地点:辽宁省书法家协会办公室

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转益多师求正果拜访名师,不耻下问,执着地多方求教张其亮讲:学书法,一靠天赋,二靠师傅,三靠功夫。书法看起来简单,门槛也比较低,但是好进难出。没有老师,很难找到书法艺术殿堂的大门。很多时候会南辕北辙,甚至可能在错误的道路上越走越远。对于这一点,张其亮深有体会。他开始学习书法的前几年,也没有拜师,没有方向,全凭着感觉写,功夫下了不少,但提高很慢,总感觉缺少神气,难以突破。2008年,他参加了中书协的一个书法培训班,才明白毛笔字不等于书法,学书法一定要确定一家入门,与古为徒。他感觉宋代宋四家中的大书法家米芾的书法笔法丰富、个性突出,很对他的口味,便确定取法米芾,步入书法艺术殿堂。书法家刘文华讲过一句书法自学就等于自杀的话给他震动很大。于是,他虚心拜师讨教,不耻下问。不论年龄大的还是年轻的,只要他认为比自己写得好,都会主动去请教。来潍坊高密青州等地讲课的书法家杨明臣、刘文华、李有来、崔胜辉以及本地名家蒯宪、张其凤等他都多次求教。他还驱车3个多小时奔烟台拜见来山东讲课的著名书法家中国艺术院博导张荣庆先生。后拜张先生为师,成为其入室弟子,每年都多次登门求教。为了拜见全国米芾书法研究权威曹宝麟教授,2011年元旦,他直飞广州,晚上9点才见到。虽然短短两个小时的会面,他受益匪浅并暗暗下定决心一定要好好学习米芾书法,且要在全省乃至全国写出一些名堂来。为了系统学习书法,他还报名参加清华美院顾亚龙工作室书法高研班,上海全国国展高研培训班和书法魔鬼训练营等。他做事非常执着,请教也一定要请教出问题来才肯罢休。张其亮说,请教书法名家时,他们说的多是鼓励性话语,但自己心中要有数,不能认为自己写得真好了。一定要想尽办法虔诚请教,而且要问出问题。很多书法家被他的这种执着感动,会真心指出他书法作品中的问题,哪怕是说一点,他都觉得很开心。每个老师说一点,日积月累,进步就会很快。张其亮说。

  记 者:您从什么时候开始练字的?

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手札东坡趣事

  胡崇炜:入伍前就特别喜欢书法,真正开始练字还是参军以后,那是1984年。

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作品应强化创作意识对书法创作孜孜以求,成为潍坊书法圈获奖专业户在获得泰山文艺奖之前,张其亮已经在十几次全国、全省专业书法展赛中获奖、入展。其作品曾先后入展中国书协举办的孔子艺术奖全国书法展,赵孟頫奖全国书法展,全国首届书法小品展,全国首届行书书法大展以及具有中国书坛的奥林匹克之称的第十一届全国书法篆刻作品展等;在省内他还获得过郑道昭奖书法篆刻展最高奖、全国首届临帖展最高奖、山东省第六届书法篆刻展最高奖等,是这两年我市在全国、全省获奖、入展最多的书法家之一,被人称为获奖专业户。记者问他,为什么要参加这么多展览?对书法进步有用吗?他说,参展不是目的,获奖也不是最终目的。正如学生参加高考一样。人往往是有惰性的,通过准备参展,会逼迫自己集中时间系统地大量的技法训练。通过参展,可以检验自己的学习成果。之所以能取得这些成就,除了高强度的临帖多写之外,还与他用脑子写字的学书理念分不开。要善于打问号?多思考为什么?他有着强烈的创作意识。在提高技法的同时,还要研究书写的内容和表达形式,做到有所创新。张其亮说。在准备全国首届临帖书法展时,在内容和形式上他都动了很多脑筋。内容上选取米芾的《方圆庵记》,这幅作品虽然平时临写了不少遍,但他仍不敢懈怠。春节七天假期,天天研究,从单字到局部,从单行到多行,从单页到整体,从快面关系到整体节奏呼应都反复琢磨,多遍临习。在形式上,为力求全面恢复所取法对象的古朴效果,他决定采用万年黑宣纸和白墨进行创作。精到的书艺和独特的表现形式使他在上一万多幅参展作品中脱颖而出获得最高奖。在创作小品展作品时,他选择了汉转、瓦当拓片题跋组合的形式。这种形式后来成为书法小品创作的九种范本形式之一。今年在创作参加全省泰山文艺奖评选的作品时,他吸取了去年冲刺泰山文艺奖失败的教训,决定用自己最得心应手的米芾笔法书写米芾的书论《海岳名言》。最后以高分获奖。连省书协主席顾亚龙都赞叹说他把米芾写活了!凭着引人注目的书法成就,经过严格的考核,张其亮被中央美术学院开设的首届兰亭书法班录取,免费培训一年。这样的学员在全国只招收了20位。他还被省书协评为山东书法国展精英。

  记 者:那时候您多大了?

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手札一则

  胡崇炜:那时候21岁。

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书贵专,专而精书法学习要近其理,进其理,尽其理荀子云:善学者尽其理。张其亮认为学书法要与古为徒,要研究取法对象的书理。不能满足于临得像,写得像,而应当力求寻根朔源。专心研究米芾书法的成功和突破路径是他在米芾书法道路上走得比较远的一个重要方法。为了吃透米芾书法的笔法,破解其密码,张其亮很早致力于搜集关于米芾的资料,几年下来,他搜齐了大量的有关米芾的文献和法帖。参加完泰山文艺奖作品创作之后,他决定精下心来,对33卷本《米芾书法全集》逐卷研究,以期从中寻找米芾书法各个时期的笔法特点和规律性的东西,并结合自己个人临帖中的感悟,撰写了多篇关于米芾的论文,有的已经发表于专业报刊。在研习过程中,他逐渐地进入到米芾的书法氛围与气场中,米芾书法的神韵逐渐润物细无声地化在了他的笔端。康有为说学书应师师之所师。就是说学书法要学习老师所学习的办法和所取法对象的成功之路。这一点对张其亮启发很大。米芾学书,走的是学古人集古字的道路张其亮说。他在前几年专注于米芾一家力学之的基础上,按照米芾的路子开始吸收王羲之、王献之、颜真卿、褚遂良、苏轼、黄庭坚等名家的营养,丰富自己笔法。他说,书法创作有三个阶段,近其理,进其理,尽其理。刚开始可能停留于一般层面地临帖、读帖,慢慢深入之后,开始领悟书理。而最终要运用书理,走进自由王国,进行创作。现在他将取法的目光转向了更宽广的经典法帖吸收借鉴,必将在书法的道路上走得更远。

  记 者:大家都说您练字练得特别辛苦,白天有那么多工作要做,只能晚上练。可是晚上有时候没电,您打着手电都要练字,是这样吗?

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手札一则

  胡崇炜:是这样的。部队规定晚间九点钟必须熄灯,为了不影响他人休息,就自己打着手电,盖着被子练字。这个经历是有的。

张其亮艺术简介:

  记 者:盖着被子练字?

张其亮,山东高密人。就职于潍坊市工商局。中国书法家协会会员,潍坊市书协常务理事。师从著名书法家、中国艺术研究院研究生院书法博导张荣庆先生。毕业于中央美院首届兰亭书法班、清华美院顾亚龙工作室书法高研班。书法取法二王,尤以研习米芾书法见长。著名书法家、米芾书法权威曹宝麟教授曾对其作品给予高度评价:笔法正、气息好、没习气殊得潇散之致。作品多次在全国、全省大展中获奖、入展。五次被选入参加中日、中韩、中澳书法交流。被山东省书协评为山东书法国展精英。作品获奖入展:1、第十一届全国书法篆刻篆刻展;2、全国首届临帖书法作品展优秀奖;3、首届赵孟頫奖全国书法篆刻展;4、首届孔子艺术奖全国书法篆刻展;5、首届云峰杯全国书法篆刻展;6、全国首届书法小品展;7、首届孙过庭奖全国书法篆刻展;8、全国魏晋风度新锐书法展;9、首届全国民营企业家书法展二等奖;10、信德杯纪念建党90周年全国民营企业书法篆刻展;11、山东省第六届书法篆刻展最高奖;12、第二届牡丹奖山东书法篆刻双年展最高奖;13、郑道昭奖书法篆刻展最高奖;14、全国青州奖书法展最高奖;15、山东省第七届青年书法篆刻展;16、全国首届王羲之书法艺术行草大展。

  胡崇炜:把被子蒙在头上,光透不过来,在被窝里头用手电筒照着悄悄练字,有的时候,弄不好墨就洒了,搞得被子、褥子上都是墨。这种艰苦的经历给我留下了刻骨铭心的印象,后来随着个人进步,生活条件在不断改善,但因为有了与过去艰苦的对比,我在生活上特别容易知足。

编辑:李保兴

  记 者:我听说有时候部队驻训在老百姓家,没有桌子,您就在炕上用报纸练?

  胡崇炜:入伍头两年,部队驻训到老百姓家,没有写字的桌子,就趴在炕上练字,用的纸就是战友们看过的废报纸。

  记 者:您28岁就拿了全国的大奖,您当时特别骄傲吧?

  胡崇炜:1992年在全国第五届书法篆刻展中我获了全国奖,那时我28岁。与今天的获奖作者比不算小了,但在当时还可以。我是第一次入选“国展”就获奖了。虽然很高兴,但心里又有些忐忑,我自问,这是碰上了呢,还是我本身的水平就够了呢?这次获奖,给我的压力不小,但也觉得前方的路更远了,我发现书法更深邃了,从此以后探索的劲头更足了。也就是在这种动力的推动下才有了后来一次接着一次的获奖。我大概在全国大大小小的获奖有十多次,每一次得奖都是对自己一个时期的总结。我最遗憾的,就是我没有得过像“兰亭奖”这样的最高奖。我觉得书法像海洋一样,永远游不到头,达到它的彼岸大概也就是人生的尽头了。

  记 者:您在从事书法创作的过程中,曾经遇到很多好的老师来点拨您,是这样的吗?

  胡崇炜:说起我的求师之路,有这样三个经历。最初学书法的老师是王玉斌老师。王老师现在已经70多岁了,在沈阳,还经常到我这儿来,当年我还不知道什么是书法的时候,是她把着手,一笔一笔地教,把我领进书法大门;第二位老师是军旅书法家朱寿友老师。朱老师指导我临了很多帖,包括魏晋、唐宋的,这些碑帖的临写对我后来的发展起了相当大的作用;再后来认识了聂成文老师。聂老师是从整个创作上引导我,这个时间跨度很长,从上世纪90年代初一直到现在,这20多年间,聂老师在引领和校正我的学习思路和方向。后来我转业到辽宁书协,离聂老师更近了,他对我的教导更直接了。有了这样的好老师才有了我书法学习创作的不断进步,才有了今天这样的成绩。

  记 者:您为什么最后会选择章草作为自己艺术上的追求呢?

  胡崇炜:我选择章草有两个主要原因:一个是我最初创作的时候,偶尔地探索用章草去写就能找到感觉,从而对这种书体很敏感,然后情有独钟。第二,写得多了,对章草的认识越来越深,认识到章草的古拙之美正是我的追求目标。

  记 者:当时书法界流传着柳公权和赵孟頫书法不可学的说法,但是您不是这样认为的,是吗?

  胡崇炜:我认为,凡是经典的东西,都是经过千百年来无数贤能之人公认的经典,这些都可学。问题是我们怎么样去把握着学,怎样从中吸取那些好的东西,比如说柳公权的字,有点板是其不足,但是,他那种清劲旷朗无尘,以及对笔的那种控制力,我觉得可以从中受益。我最初入门的时候就是学柳公权,到现在为止,我都觉得他对我的启发是非常大的,甚至可以说为我用笔、驾驭笔的能力奠定了一个非常好的基础。关于赵孟頫可不可学的问题,争议是很大的。我对这种观点不完全赞成。赵孟頫是继承“二王”之大成者,其艺术成就很高,只要学得得体,同样会受益,在近30年中国书法发展历程中有不少学习赵孟頫的成功者。这说明赵孟頫的书法是可学的,关键是要得法。

  记 者:您认为“创新”在整个书法创作中起什么样作用?

  胡崇炜:不断提倡创新,这与我们社会发展的大趋势有关系。但是在书法这门特殊的传统艺术面前,我们对创新应该有其特殊认识。在严格的继承传统基础上,渐渐形成自己的个人风格,我认为这是一种创新。如果脱离了传统,自己去寻求一种新的途径去创新,就容易走入歧途。一言以蔽之,一个书法家应该在不断地吸取传统当中寻求自己的创新,而不应该是脱离传统的创新。

  记 者:为了强调传统的重要性,您作为辽宁省书协驻会副主席兼秘书长,举办了26年来辽宁省首次的临帖大赛。我想问一问,当时有多少人参与了?胡崇炜:这个大赛是针对省内近几年对临帖有一些偏颇的认识,我们省书协主席团决定在2011年举行全省临帖大赛。大赛要求原原本本地去临帖。投稿的人很踊跃,大概达到了近两千人。大赛要求,既写一件临帖的作品,还要创作一件作品。为啥这样设置这次大赛呢?就是考虑到你临了,你学没学会,要通过创作来检验临帖的效果。这次大赛有效地推动了我省的临帖与创作水平。

  记 者:您虽然倡导书法艺术必须回归传统,但是您也反对那种书法界存在的伪学传统的现象。您觉得这种现象会极大地阻碍书法的繁荣发展,是吗?

  胡崇炜:是。近两年全国书法理论界有人提出来叫“伪二王”,我针对书风雷同化和学习传统表面化的问题,写过一篇文章,叫《伪学传统现象》。为什么说伪学传统呢?就是我们有很多学习者,学古人很费劲,写起来不得要领,于是就学现代人写传统写得比较好的,这样学很快,看上去是“古法”,但缺少根本,终究不得“真经”。我写的那篇文章,属于有感而发。当时发在《辽宁日报》文化版上,一天时间内被40多家网站转载,由此可见,这件事也是大家都关注的。

  记 者:有人说我们这个时代应该尚式、尚势、尚变、尚趣、尚情等等。您觉得当下我们书法追求的审美趋势是什么?

  胡崇炜:作为当下之人,我们没办法去判断未来对我们这个时代是怎么样一个评价,但是有一点我们目前是可以感知到的,就是我们这个时代对书法更推崇艺术化,推崇美术化,从而减弱了文化对书法的极大影响力。我觉得这是我们当前应该深入思考的问题。美术化也好,艺术化也好,当然是“展厅效应”所必需的。但是,文化也是不可忽略的。我们当下的书法创作里面“硬伤”还不少,经常出现错字、别字,包括对书法载体当中需要的内容有没有属于我们这个时代特有的文化符号,这也是一个问题。所以呢,我觉得作为书法家,应该把文化放到一个很重要的位置上去关注,这是我们当下一个不该忽略的问题。

  记 者:关于当代书法家应该书写什么内容,是书写古人的内容,还是要创作一些新的内容,您的看法是什么呢?

  胡崇炜:我的看法,还是应该实事求是,尽可能地贴近我们这个时代。我觉得当下的书法家包括我个人在内,应该多读书。我们可能不是诗人,可能做不了文学家,但是我们应该是一个有文化的人,就是在我们的书法作品里面,可能不是我们写的诗词,但是,能看出来我们这个时代的书法家很有文化,这也同样是让人敬重的。

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